2020 இல் ஒரு துளியாக மாறியது, 2021 இல் ஒரு பிரளயமாக மாறியது, ஏனெனில் திரைப்படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள் ஸ்ட்ரீமிங் தளங்களில் தங்கள் வழியைக் கண்டறிந்தன. திரையரங்கில் செல்லும் அனுபவத்தை முகப்புத் திரைகளால் ஒருபோதும் மாற்ற முடியாது என்றும் அது விரைவில் வீசும் ஒரு மோகம் என்றும் பலர் நம்பியிருந்தபோதும், பாரம்பரிய திரைப்பட விநியோகத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றாக OTT உருவானது. ஆனால், தமிழ் சூப்பர் ஸ்டாரின் தயாரிப்பாளர்கள், கண்காட்சி சங்கிலியில் பங்குதாரர்கள் முரட்டுத்தனமான அதிர்ச்சியில் இருந்தனர். விஜய்யின் மாஸ்டர் அதை ஸ்ட்ரீமிங்கிற்குக் கிடைக்கச் செய்தது அதன் ஆரம்ப திரையரங்க வெளியீட்டிற்கு இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு.
மாஸ்டரின் தயாரிப்பாளர்கள் படத்தின் OTT வெளியீட்டில் விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்களை கண்மூடித்தனமாகப் பார்த்தனர். பாக்ஸ் ஆபிஸ் வணிகத்தில் உள்ளவர்கள் அந்த சம்பவத்திலிருந்து ஒரு மதிப்புமிக்க பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டனர்: தொழில்நுட்பத்தை ஒருபோதும் சாதாரணமாக எடுத்துக்கொள்ளாதீர்கள். அப்போதிருந்து, தயாரிப்பாளர்களுடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடுவதற்கு முன்பு ஒரு படத்தின் OTT வெளியீட்டு உத்தியைப் பற்றி விவாதிப்பது விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்களிடையே ஒரு புதிய நடைமுறையாகிவிட்டது.
அப்போது படத்தின் விநியோகமும் அச்சுறுத்தப்பட்டது பல பெரிய பட்ஜெட் திரைப்படங்களின் தயாரிப்பாளர்கள் OTT வழியைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் கோவிட் நோய்த்தொற்றுகளின் இரண்டாவது அலையின் போது ஓய்வு இல்லை என்று தோன்றியது. OTT இன் தொடக்கம் மற்றும் தமிழில் அசல் தொடர்கள், நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்களில் முதலீடு செய்வதற்கான முன்னணி ஸ்ட்ரீமிங் தளங்களின் போட்டி உந்துதல் ஆகியவை பொழுதுபோக்கு அமைப்பின் இயக்கவியலை மாற்றியமைத்துள்ளன.
பெரிய திரை அனுபவத்திற்கு எது தகுதியானது மற்றும் எது இல்லாதது என்ற வேறுபாடு தொடர்ந்து வலுப்பெற்று வருவதால், தமிழ் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் பிரதான வணிக சினிமா என்ற கருத்தை கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு வழியிலும் மீண்டும் உருவாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். இன்னும் ஃபார்முலாவுக்கு ஆட்பட்டால் திரையரங்குகளுக்கு மக்களைக் கொண்டுவருவது கடினமாக இருக்கும் என்பதை இப்போது தயாரிப்பாளர்கள் உணர்ந்திருக்கிறார்கள்.
விஜய்யின் மாஸ்டர் வெளியீட்டை ரசிகர்கள் தியேட்டர்களில் கொண்டாடி வருகின்றனர். (புகைப்படம்: ஜனார்தன் கௌஷிக்/இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸ்)
OTT தளங்களின் தாக்குதல் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு வரப்பிரசாதம். 2021 ஆம் ஆண்டில் பல தமிழ் திரைப்படங்கள் நேரடியாக OTT தளங்களில் திரையிடப்பட்டன, மேலும் சில படங்கள் மட்டுமே திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டன. சில புத்திசாலித்தனமாக இருந்தன, மற்றவை புதுமையில் கொண்டு வரப்பட்டன, மேலும் சில முற்றிலும் பழமையானவை. ஆயினும்கூட, அவர்கள் அனைவரும் ஒரு வகையில், இதற்கு முன் கண்டிராத அளவில் துயரங்களால் குறிக்கப்பட்ட மற்றொரு பயங்கரமான ஆண்டைக் கடக்க எங்களுக்கு உதவியது.
கெட்டது
இந்தப் பிரிவு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, 2021 இல் வெளியான பெரும்பாலான தமிழ்த் திரைப்படங்களை உள்ளடக்கியதாக இருக்கும். ஆனால், இந்தப் பிரிவில் தொடங்கி முதன்மையான திரைப்படங்களை மட்டும் முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறேன். ஈஸ்வரன். சிம்புவும், இயக்குநர் சுசீந்திரனும் இந்தப் படத்தை எடுத்தபோது அது மக்களின் வாழ்வில் என்ன மதிப்பைக் கொண்டுவரும் என்று நினைத்தார்களோ தெரியவில்லை. என்ற முதல் அலையின் அதிர்ச்சியில் இருந்து நாடு மீண்டு வரும்போது திரையரங்குகளில் வெளியிட்டார்கள் கோவிட் -19. இந்த அசாதரணமான கிராமப்புற நாடகத்தை சினிமாக்களில் பார்க்க, ஒரு சிலர் அதிர்ஷ்டவசமாக வைரஸ் தொற்றுக்கு ஆளாக நேரிட்டது கிட்டத்தட்ட கொடுமையானது. நடிகராக இருந்தாலும் ஜெயராம் ரவியின் பூமி ஈஸ்வரனைப் போலவே மோசமாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் இருந்தது, குறைந்தபட்சம் இந்தப் படத்தை நேரடியாக OTT இல் வெளியிடும் மரியாதை இந்தத் திரைப்படத்தின் தயாரிப்பாளர்களுக்கு இருந்தது. அது எங்கள் வீடுகளின் பாதுகாப்பில் ஏமாற்றத்தை உணர அனுமதித்தது.
2021 இன் பயமுறுத்தும் திரைப்படங்கள் என்று வரும்போது, திக்கிலோனாவை எதுவும் வெல்ல முடியாது. அறிவியல் புனைகதை என்ற குறிச்சொல்லைக் கொண்ட படத்திற்கு, இந்தப் படம் வெற்றுப் பின்னடைவு. படத்தில் ஹீரோவின் யோசனை, கதை சொல்லும் நுட்பங்கள், நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் கற்காலத்தைச் சேர்ந்தவை. இன்றைய தலைமுறையினரின் சிந்தனை, லட்சியம் மற்றும் இலட்சியத்தை இந்தப் படம் பற்றி எதுவும் பிரதிபலிக்கவில்லை. சந்தானத்தின் தரத்தில் கூட இந்தப் படம் மிகவும் பயங்கரமானது.
அரண்மனை 3 போஸ்டர்.
கேவலமான படங்களைப் பேசுவதை நாம் மறக்க முடியாது இயக்குனர் சுந்தர்.சியின் அரண்மனை 3. திகில்-நகைச்சுவை தொடரின் சமீபத்திய பின்தொடர்வானது, சுந்தர் பீப்பாயின் அடிப்பகுதியை ஸ்கிராப் செய்யும் போது சோர்வடையும் வாட்ச் ஆகும். அரண்மனை தமிழ் திரையுலகில் மிகவும் வெற்றிகரமான உரிமையாளராக உள்ளது கணிசமான அளவிலான நமது பொது மக்களின் ஆரோக்கியமற்ற சினிமா ரசனைக்கு இது ஒரு சான்றாகும், அவர்களின் ஆதரவானது இதுபோன்ற உரத்த மற்றும் அசலான திரைப்படங்களை தொடர்ந்து ஊக்குவித்து வருகிறது.
நல்லது (குறிப்பிட்ட வரிசையில் இல்லை)
குரு
தலைமையில் லோகேஷ் கனகராஜ், மாஸ்டர் ஒரு வழக்கமான விஜய் படத்தில் இருந்து நாம் பெறும் ஹீரோயிசத்தின் வழக்கமான அதிகப்படியான வீரியத்திலிருந்து ஒரு வகையான விலகல். மீண்டும் மீண்டும் பார்க்கும் போது மட்டுமே படம் சிறப்பாக வருகிறது, இது சமீபத்திய விஜய் படங்களுக்கு ஒதுக்கக்கூடிய ஒரு அரிய தகுதியாகும். படத்தில், லோகேஷ் வில்லனை குறைத்து மதிப்பிடும் வழக்கத்தை உடைத்துள்ளார். மற்ற பெரிய ஹீரோ படங்களைப் போலல்லாமல், விஜய் சேதுபதி நடித்த வில்லன், விஜய் நடித்த ஹீரோவைப் பற்றி எல்லாம் நமக்குத் தெரியாது. படத்தின் அவசரமற்ற மற்றும் மென்மையான அமைப்பு விஜய்யின் கேரியரில் ஒரு முக்கியமான படமாக அமைகிறது.
கர்ணன்
மாரி செல்வராஜ் எழுதி இயக்கியுள்ளார். இந்தப் படம் காட்சிக் கவிதை. தனது முதல் படமான பரியேறும் பெருமாள், செல்வராஜ் கதாநாயகன், அகிம்சை வழியில் அனைத்து அவமானங்களையும் அனுபவிக்கும் ஒரு கல்லூரிப் பையனாக இருக்கும்போது, கர்ணன் ஹீரோ ஒரு வாள் ஏந்திய சிப்பாய், ஜாதி படிநிலையின் பெயரால் பாகுபாட்டைக் கடைப்பிடிக்க மறுப்பார். தனுஷ் என்பது இந்தப் படத்தில் ஒரு வெளிப்பாடு.
மண்டேலா
மடோன் அஷ்வின் எழுதி இயக்கியுள்ளார். இது ஒரு உண்மையான ஆச்சரியம். ஜாதி ரீதியாக ஆழமாக பிளவுபட்ட ஒரு சிறிய கிராமத்தின் பின்னணியில் இப்படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கிராமத்தில் பெயர் தெரியாத ஒருவர் வாக்கு அடையாள அட்டையைப் பெறும் வரை, கிராமத்தில் தேர்தல்கள் எப்படி நடக்கின்றன என்பதை சாதி தொடர்ந்து காட்டுகிறது. மேலும் சாதிய பேதங்களுக்கு அடிபணியாமல் தனது ஜனநாயக உரிமை என்ற ஆயுதத்தை எப்படி சரியாக கையாள்வது என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டால் என்ன நடக்கும்? மடோன் இந்த அமைப்பின் முடிவற்ற சாத்தியக்கூறுகளை நகைச்சுவையான வழியில் ஆராய்கிறார், யோகி பாபுவின் உணர்திறன் செயல்திறன் ஆதரிக்கப்படுகிறது.
சர்ப்பட்ட பரம்பரை
இந்தப் படம் ஏ குத்துச்சண்டை திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் தமிழ் சினிமாவின் அளவுகோல். இது குத்துச்சண்டை விளையாட்டின் நேர்மையான சித்தரிப்பு மட்டுமல்ல, சென்னையின் (அப்போதைய மெட்ராஸ்) மறக்கப்பட்ட கலாச்சாரத்தின் ஈர்க்கக்கூடிய விவரிப்பையும் வழங்கியது. இயக்குனர் பா.ரஞ்சித் தனது முந்தைய படத்தைப் போல வெளியில் இருக்கும் தீமைகளை பிரதிபலிக்கவில்லை. ஆனால், அவர் சமூகத்தில் தவறுகளை சேவை செய்கிறார். திரைப்படத்தில் உள்ள விரோதம் பொறாமை, பேராசை, பாதுகாப்பின்மை மற்றும் சுய இன்பம் போன்ற பழமையான உள்ளுணர்வுகளிலிருந்து உருவாகிறது.
ஜெய் பீம்
ஓய்வு பெற்ற சென்னை உயர்நீதிமன்ற நீதிபதி கே. சந்துருவின் நிஜ வாழ்க்கையில் நடந்த சம்பவங்களை மையமாக வைத்து இயக்குனர் டி.ஜே.ஞானவேல் இயக்குகிறார். தி பழங்குடியினப் பெண்ணின் போராட்டங்களைச் சார்ந்த படம் நமது பரந்த ஜனநாயக அமைப்பின் பிளவுகளில் தொலைந்து போகும் தனது கணவரைக் கண்டுபிடிக்க ஒரு ஆர்வலர் வழக்கறிஞரின் உதவியுடன் அமைப்போடு போராடுபவர். படம் நேர்மையானது, அசைக்க முடியாதது மற்றும் இடைவிடாதது.
டாக்டர்
இந்த ஆண்டு நாங்கள் சந்தித்த அனைத்து உணர்ச்சிகரமான சமூக-அரசியல் நாடகங்களிலிருந்தும் படம் வரவேற்கத்தக்கது. நெல்சன் திலீப்குமாரின் நகைச்சுவை மற்றும் பொதுவான விளக்கக்காட்சியின் அடிப்படையில் இந்தப் படம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மேம்படுத்தல். அவரது முதல் படமான கோலமாவு கோகிலாவில் (2018) நாம் பார்த்த இயக்குனரின் தனித்துவமான நகைச்சுவையான டைமிங், டாக்டரில் பெரிதாகவும், சிறப்பாகவும், கூர்மையாகவும் இருக்கிறது. இராணுவத்தில் மருத்துவராக பணிபுரியும் ஒரு விசித்திரமான அறிவாளியைப் படம் கையாள்கிறது. சிவகார்த்திகேயன் குழந்தை கடத்தல்காரர்கள், குட்டி திருடர்கள், கொலைகாரர்கள் மற்றும் சட்ட விரோதமான உறுப்பு கடத்தல் அரசர்களால் நிறைந்திருக்கும் டார்க் காமெடியில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பை வழங்குகிறது.
வாழ்ல்
இயக்குனர் அருண் பிரபு புருஷோத்தமனின் ரோட் மூவி ஒரு விஷுவல் ட்ரீட். இப்படம் மிகவும் பரிச்சயமான பாதையில் செல்கிறது. இது நவீன சமுதாயத்தின் பொறிகள், 9-5 வேலைகள் மற்றும் நகர்ப்புற வாழ்க்கை முறையின் அர்த்தமற்ற தன்மை ஆகியவற்றை ஆராய்கிறது, இது நகரத்தின் மிகவும் நடக்கும் நீர்நிலைகளில் மகிழ்ச்சியை தீவிரமாக முயற்சிக்கிறது. ஆனால், அவர் பழக்கமான கதையை ஒரு கனவு காட்சி பாணியில் கூறுகிறார், இது கிட்டத்தட்ட தியானம்.
மாநாடு
சிம்பு ஒரு படத்தின் (ஈஸ்வரன்) அசிங்கமான சாக்குப்போக்குக்கு கிட்டத்தட்ட அதை ஈடுகட்டுகிறார் இந்த அரசியல் திரில்லர், காலத்தின் கட்டமைப்பை குழப்புகிறது. மிக நீண்ட நாட்களுக்குப் பிறகு, டைம்-லூப் வகையிலிருந்து சிறந்ததைப் பெறும் ஒரு படத்தை வடிவமைக்க இயக்குனர் வெங்கட் பிரபு உண்மையில் மூளையின் படைப்பாற்றல் பகுதியை வரிசைப்படுத்தியுள்ளார். இத்திரைப்படம் அப்துல் காலிக் என்ற மனிதனைச் சுற்றி சுழல்கிறது, அவர் இறந்த நிகழ்வின் நாளை மறுசீரமைக்க முடியும். அவர் அதை சரியாகப் பெறும் வரை அதே நாளை மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கிறார். அப்துலின் நேரச் சுழற்சியில் சிக்கிய ஒரு ஊழல் போலீஸ் அதிகாரி தனுஷ்கோடி, அற்புதமான எஸ்.ஜே. சூர்யா நடித்தார், அவர் ஒரு பிட்ச்-பெர்ஃபெக்ட் வில்லத்தனமான நடிப்பை வழங்குகிறார். சென்னை 600028 (2007) முதல் வெங்கட் பிரபுவின் சிறந்த திரைப்படம் மாநாடு. அதுவும் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு.
.
