Hollywood News

ऑस्कर अवार्ड 2023: वार्षिक ऑस्कर परंपरा से आगे बढ़ें। – News in Hindi – Hindi News, News, Latest-Breaking News in Hindi

अगले वर्ष आयोजित होने वाले 95वें ऑस्कर पुरस्कारों के लिए भारत की आधिकारिक प्रविष्टि के रूप में भेजी गई फिल्म का नाम क्या है? सोचते रहो, तब तक के लिए आगे बढ़ते हैं। क्या आप जानते हैं कि निर्देशक राजामौली की फिल्म ‘आरआरआर’ को आधिकारिक तौर पर भारत से ऑस्कर के लिए नहीं भेजा गया है? नहीं भेजी गई फिल्मों में निर्देशक विवेक अग्निहोत्री की ‘द कश्मीर फाइल्स’ और अयान मुखर्जी की ‘ब्रह्मास्त्र’ शामिल हैं। अगर इन तीन फिल्मों के नाम आपकी उत्सुकता बढ़ा रहे हैं, तो इसका मतलब है कि मैं आगे जो कहने जा रहा हूं वह शायद सही रास्ते पर है।

दरअसल, ऑस्कर अवॉर्ड्स के लिए भेजी जाने वाली ज्यादातर भारतीय फिल्में कब और कहां सुपरहिट के तमगे पर टिकी नहीं रह पातीं, यह जानना आसान नहीं है। उदाहरण के लिए, रणवीर सिंह और आलिया भट्ट की गली बॉय, जिसे तीन साल पहले 92 वें ऑस्कर के लिए भेजा गया था, चर्चा में थी क्योंकि बड़े नामों वाली फिल्म एक बड़ी व्यावसायिक सफलता (238 करोड़ रुपये) थी। इसी तरह आमिर खान की फिल्म ‘लगान’ (2001) को 74वें ऑस्कर के लिए भेजा गया था, जो बॉक्स ऑफिस पर हिट होने के साथ-साथ नॉमिनेशन पाने में भी सफल रही थी।

महबूब खान की मदर इंडिया (1957) को 30वें ऑस्कर और मीरा नायर की सलाम बॉम्बे (1988) को 61वें ऑस्कर के बाद मुख्य प्रतियोगिता के लिए नामांकित होने वाली लगान तीसरी सफल फिल्म थी। . तब से लेकर आज तक 21 साल हो गए कोई भी फिल्म यहां तक ​​नहीं पहुंच पाई है। ऐसे और भी कई उदाहरण हैं, जिनका जिक्र आगे भी होता रहेगा।

प्रोम बहस

वैसे साल 2023 में होने वाले ऑस्कर के लिए आधिकारिक तौर पर चुनी गई फिल्म का नाम ‘लास्ट फिल्म शो’ है. यह गुजराती भाषा में बनी फिल्म है, जिसे ‘चेलो शो’ या ‘चेलो सिनेमा’ भी कहा जा रहा है। सितंबर में ऑस्कर के लिए चुने जाने के कुछ हफ्ते बाद ही यह फिल्म सिनेमाघरों में रिलीज हो गई, जिसे महज औपचारिकता ही कहा जा सकता है। जल्द ही यह ओटीटी पर भी उपलब्ध होगा। इस बीच, आरआरआर ने 14 अलग-अलग श्रेणियों में एक स्वतंत्र फिल्म के रूप में अपना दावा पेश करते हुए वार्षिक ऑस्कर बहस को तेज कर दिया है।

सालाना बहस इसलिए क्योंकि हर साल हमें ऑस्कर न मिलने की कोई नई वजह मिल जाती है. कभी फिल्म का चुनाव सही नहीं होता तो कभी पैरवी ठीक से नहीं हो पाती। कभी किसी फिल्म पर भाई-भतीजावाद का आरोप लगता है तो कभी मेकिंग पर। 2007 में पंकज कपूर स्टारर फिल्म ‘धर्म’ (2007) के निर्देशन में बनी विधु विनोद चोपड़ा की फिल्म ‘एकलव्य: द रॉयल गार्ड’ 80वें ऑस्कर के लिए भेजे जाने के वक्त कोर्ट में पहुंच गई थी. लिहाजा साल 2012 में अनुराग बसु के निर्देशन में बनी और 85वें ऑस्कर के लिए भेजी गई रणबीर कपूर-प्रियंका चोपड़ा अभिनीत फिल्म ‘बर्फी’ पर सीधे तौर पर प्रेरणा के नाम पर सीन कॉपी करने का आरोप लगा. इस बार चेलो सिनेमा को लेकर कई बातें सामने आई हैं। ऑस्कर पाने की राह बाधाओं, आरोपों और दोषारोपण की एक लंबी कहानी रही है।

मापदंड से क्यों बचें

हालांकि इस बात पर बहुत कम बहस होती है कि हम कितनी ईमानदारी से फिल्में बना रहे हैं। एक फिल्म का 300 या 500 करोड़ का बजट चर्चा में रहता है। वीएफएक्स पर चर्चा होती है कि इसे कितने देशों में शूट किया गया और प्रोडक्शन वैल्यू को लेकर काफी खबरें बनाई जाती हैं। लेकिन हमारी फिल्में अपने विषय, ऐतिहासिक तथ्यों या समसामयिक चित्रण को लेकर सच्चाई, प्रामाणिकता और विश्वसनीयता की कसौटी पर कहां खरी उतरती हैं? अक्सर कई फिल्मकार किसी भारतीय-विदेशी फिल्म से प्रेरित या प्रेरित होने की बात करते हैं, लेकिन मूल काम के साथ वे कितना न्याय कर पाए, इसका आकलन नहीं है। या तमाम शोध के बाद ऐसे तथ्यों और सूचनाओं का क्या फायदा, जो बाद में असत्य पाए जाते हैं या ठीक से परोसे नहीं जा सकते।

दो उदाहरण प्रस्तुत हैं। पहली है निर्देशक जेम्स कैमरून की फिल्म ‘टाइटैनिक’ (1997), जो 70वें ऑस्कर में 14 कैटेगरी में नॉमिनेशन हासिल करने में कामयाब रही और 11 ऑस्कर जीते। इसकी विश्वव्यापी सफलता के बाद, 2012 में, एक अमेरिकी खगोल वैज्ञानिक, नील डेग्रास टायसन ने कैमरून का ध्यान फिल्म के एक दृश्य की ओर आकर्षित किया। चरमोत्कर्ष दृश्य में दर्शाया गया स्टारफ़ील्ड जिसमें रोज़ (केट विंसलेट) आकाश में तारों को देख रही है, 1912 के अक्षांश और देशांतर के अनुरूप प्रतीत नहीं होता है। टायसन का दावा खगोलीय संरचना और भौतिक विशेषताओं के अध्ययन पर आधारित था। निकायों, जिस पर कैमरन ने गलती की ओर इशारा किया और टायसन को सही संरचना भेजने के लिए कहा, ताकि दृश्य को ठीक किया जा सके।

हालांकि अभी हम फिल्म मेकिंग के उस दौर में नहीं पहुंचे हैं, जहां किसी ऐतिहासिक महत्व या साइंस फिक्शन फिल्म में इतनी बारीकी और गहनता से काम किया गया हो। बेशक किसी साइंस फिक्शन फिल्म के लिए निर्देशक का वैज्ञानिक बनना जरूरी नहीं है, लेकिन वैज्ञानिक सोच और ऐसा तरीका अपनाया जा सकता है।

खैर, एक और उदाहरण ‘आरआरआर’ है जिसे 1200 करोड़ रुपये की शानदार व्यावसायिक सफलता के साथ-साथ दुनिया भर में प्रसिद्धि और सराहना मिली है। अमेरिकी अभिनेता डैनी डेविटो से लेकर जेम्स गन, द रूसो ब्रदर्स, स्कॉट डेरिकसन, लैरी कारजेवस्की, जैक्सन लेनजिंग, डेनियल क्वान, इगर राइट जैसे फिल्मकारों ने फिल्म की तारीफ की है। जाहिर है ऑस्कर को लेकर इसके मेकर्स के हौसले काफी बुलंद हैं और उम्मीद की जा रही है कि ये फिल्म वीएफएक्स कैटेगरी में नॉमिनेशन हासिल करने में कामयाब हो सकती है. आरआरआर ने बेस्ट पिक्चर, डायरेक्टर, ओरिजिनल स्क्रीनप्ले, सपोर्टिंग एक्टर, सपोर्टिंग एक्ट्रेस, बेस्ट एक्टर, सिनेमैटोग्राफी, मेकअप, कॉस्ट्यूम आदि में भी नॉमिनेशन भरे हैं।

प्रामाणिकता और कठिनाइयाँ

वास्तविक पात्रों और घटनाओं से प्रेरित ‘आरआरआर’ की कहानी पूरी तरह से काल्पनिक है, जिसमें ब्रिटिश राज और 1920 के दशक की दिल्ली और उसके आसपास के इलाकों की पृष्ठभूमि है। कहानी में अगर दावे से कुछ नहीं कहा गया है तो दावे से कुछ भी नहीं दिखाया गया है. यानी, राजामौली की ऐतिहासिक फिल्म में चांदनी चौक, पुरानी दिल्ली, यमुना के किनारे और पुराने लोहे के पुल का चित्रण वैसा ही है, जैसा करण जौहर की फिल्म कभी खुशी कभी गम (2001) में चांदनी चौक का चित्रण है।

भले ही करण जौहर ने प्रामाणिकता का दावा नहीं किया, क्या राजामौली को भी जौहर की तरह छूट दी जानी चाहिए? ऑस्कर की दौड़ में नामांकन पाने में सफल रही ‘लगान’ भी एक काल्पनिक कहानी थी, जो बीआर चोपड़ा द्वारा निर्देशित और दिलीप कुमार और वैजयंतीमाला अभिनीत फिल्म ‘नया दौर’ (1957) से प्रेरित थी। इसकी पृष्ठभूमि वर्ष 1893 की ब्रिटिश छावनी में दिखाई गई है। इसमें भी तिथिवार कोई दावा नहीं किया गया है, लेकिन काल्पनिक होते हुए भी किसी चीज के प्रति प्रामाणिकता जरूरी नहीं लगती, जबकि ‘आरआरआर’ की पृष्ठभूमि इससे 30 साल आगे की है. आज के फिल्म निर्माता और उनकी शोध टीम से यही उम्मीद की जा सकती है कि वे पिछले सौ वर्षों के इतिहास और महत्व की जानकारी जुटाने में अपना समय बर्बाद नहीं करेंगे।

दरअसल, अब हम फिल्म निर्माण के ऐसे दौर में पहुंच गए हैं, जहां कल्पना और सिनेमाई आजादी के नाम पर कुछ भी हजम करने की गुंजाइश कम होती जा रही है. डिस्क्लेमर जो कहता है कि इस काल्पनिक कहानी का किसी जीवित या मृत व्यक्ति से कोई लेना-देना नहीं है, या यह महज संयोग हो सकता है, ऑस्कर या इसी तरह के मंचों पर खो गया है। क्योंकि जब फिल्म निर्माता कहते हैं कि यह एक पीरियड ड्रामा है, तो इसका मतलब है कि उन्होंने दूसरों से कुछ अलग किया है। सामने वाला भी उसी आधार पर परखता है, जिसके बिंदु सत्यता और सटीकता की गुंजाइश का संकेत देते हैं। दुनिया भर से तरह-तरह के कंटेंट चखने के बाद अब हमारे दर्शक भी पहले जैसे नहीं रहे। इसलिए ‘आरआरआर’ ने स्वतंत्र रूप से ऑस्कर के लिए दस्तक दी है, लेकिन यह अतीत में आधिकारिक रूप से भेजी गई प्रविष्टियों से अलग नहीं दिख रही है।

विवादों का निपटारा

वैसे ‘आरआरआर’ और ‘द कश्मीर फाइल्स’ के अलावा ‘ब्रह्मास्त्र’, ‘बधाई दो’, ‘रॉकेट्री: द नंबी इफेक्ट’, ‘अनेक’, ‘झुंड’, ‘अपराजितो’, ‘स्थलम’, ‘ इराविन निझल की ‘चेलो शो’ ने 13 फिल्मों को मात देकर सफलता हासिल की है। हालांकि, चेलो सिनेमा के बारे में 1988 की इतालवी फिल्म, सिनेमा पैराडिसो के साथ समानताएं भी हैं। साथ ही यह भी कि यह फिल्म एक विदेशी बैनर ने बनाई थी, जिसे बाद में एक भारतीय बैनर ने खरीद लिया और इस फिल्म ने पिछले साल ऑस्कर के लिए भी आवेदन किया था।

जोया अख्तर निर्देशित गली बॉय को भी फिल्म 8 माइल (2002) से समानता के आरोप का सामना करना पड़ा था। शायद इसी वजह से ऑस्कर से फिल्म का नॉमिनेशन भी कैंसिल हो गया था. वैसे कई फिल्म निर्माताओं का मानना ​​है कि ऑस्कर में नॉमिनेशन पाने का कोई तय मापदंड नहीं होता है. ऐसा ही कुछ यहां ऑस्कर के लिए फिल्म चुनते वक्त भी देखने को मिलता है। छेलो सिनेमा को चुनने का कारण इसकी कहानी कहने का तरीका और दुनिया का ध्यान खींचने की इसकी शक्ति है।

दरअसल, यही एक वजह है जो लगभग हर चुनी हुई सफल फिल्म पर सूट करती है। लेकिन हमें यह देखना चाहिए कि पिछले साल विक्की कौशल की फिल्म को न चुनने के पीछे क्या कारण थे। क्योंकि कई बार चुनिंदा फिल्मों से ज्यादा ध्यान गैर-चयनित फिल्मों की कहानी खींचती है. शूजीत सरकार द्वारा निर्देशित ‘सरदार उधम’ (2021) का नामांकन ऑस्कर भेजने वाली सूची से हटा दिया गया क्योंकि फिल्म में अंग्रेजों के प्रति भारतीयों की अत्यधिक नफरत को दर्शाया गया है। और वैश्वीकरण के इस दौर में नफरत को रखना ठीक नहीं है।

यह जानने के बाद शायद कुछ लोग उत्सुकतावश यह देखना चाहेंगे कि अत्यधिक घृणा का क्या अर्थ है। और जिन लोगों ने इस फिल्म को देखा है, वे इन पंक्तियों को बार-बार पढ़ सकते हैं कि घोर घृणा का चित्रण, क्या यह वास्तव में अंग्रेजों के प्रति अत्याचार है। एक पल के लिए मान लीजिए कि अगर इस साल केवल ‘आरआरआर’ को ही चुनना होता, तो क्या अत्यधिक नफरत का मुद्दा फिर नहीं उठता? क्योंकि दोनों ही फिल्में ब्रिटिश शासन के अत्याचारों को दर्शाती हैं। अथवा काल्पनिक कहानी के नाम पर किसी प्रकार की विशेष छूट का भी प्रावधान है। या फिर यह मान लिया जाए कि लगान को इसलिए चुना गया क्योंकि यहां वहां अंग्रेजों के प्रति नफरत का स्तर सर्वकालिक निम्न स्तर पर था?

ऐसे में देखा जाए तो हर साल कोई न कोई नई कहानी किसी न किसी फिल्म से जुड़ी नजर आएगी। किसी विशेष फिल्म को चुनने के पीछे असली कारण क्या थे, इसका तर्क अभी भी गायब है। इसकी सत्यता, विश्वसनीयता और सटीकता जैसे कारक भी शामिल थे। गौरतलब है कि उपयुक्त फिल्म न मिलने के कारण वर्ष 2003 में ऑस्कर के लिए कोई भी फिल्म नहीं भेजी गई, जबकि लंबे समय तक पूरी दुनिया में सबसे ज्यादा फिल्में हमारे देश में बनी हैं।

हमें कैसे पता चलेगा कि फैसला तब सही था, जब उस साल डॉ. चंद्र प्रकाश द्विवेदी ने ‘पिंजर’, राजू हिरानी की ‘मुन्नाभाई एमबीबीएस’, ‘कल हो ना हो’, ‘कोई मिल गया’, ‘बागबान’ का निर्देशन किया था। एलओसी: कारगिल सहित कुछ ऐसी फिल्में थीं जिन्हें भेजा जा सकता था। और मान भी लें कि तब फैसला सही था, तो किस आधार पर वर्ष 2007 में ‘एकलव्य: द रॉयल गार्ड’ को चुना गया, जो न तो व्यावसायिक रूप से सफल रही और न ही आलोचनात्मक रूप से सराही गई।

क्या यह परम सत्य नहीं है

गोविंद निहलानी द्वारा निर्देशित और ओम पुरी अभिनीत फिल्म ‘अर्धसत्य’ (1983) के एक दृश्य का उल्लेख अंत में महत्वपूर्ण लगता है। एक सीन में फिल्म का हीरो इंस्पेक्टर अनंत वेलंकर (ओम पुरी) नायिका ज्योत्सना (स्मिता पाटिल) के सामने बैठकर अर्धसत्य नाम की कविता बड़े ही उत्सुकता से सुनाने लगता है। ज्यों-ज्यों वह आगे बढ़ता है, उसके मन के भाव उसके चेहरे पर नए-नए लक्षण दिखाने लगते हैं। कविता के अंत तक, वह ज्योत्सना के सामने एक निराश आत्मा के रूप में प्रकट होता है, जिसमें चेतना और भय दोनों हैं।

एक अन्य दृश्य में, अनंत ज्योत्सना को अपनी नौकरी के बारे में बताना चाहता है और वह वहां कैसा महसूस करता है। वह अपने जीवन के उस सच को सामने रखना चाहता है, जिसमें घुटन है, पश्चाताप है, निराशा है। ऐसा करते हुए उनकी आंखों से निराशा छलकने के बजाय वह बस लाल हो जाती हैं और वहीं रह जाती हैं। सामने कुर्सी पर बैठी ज्योत्सना से उसकी आँख नहीं लग रही थी। मेज पर हाथ फेरते हुए ज्योत्सना उसे छूना चाहती है, लेकिन वह हाथ बढ़ाकर पीछे हट जाती है। फिल्म दिखाती है कि अस्सी के दशक के उस दौर में पुलिसिंग को लेकर कैसा माहौल रहा होगा।

एक दस्तावेज़ के रूप में ‘अर्धसत्य’ का कई बातों में उल्लेख किया जा सकता है, जो शायद इस मंशा से नहीं बनाया गया होगा कि विषय के प्रति इसकी सटीकता और सत्यता को देखते हुए भविष्य में फिल्म को बचाया जा सके। निर्देशक के मन में एक पुलिसकर्मी और उनकी छवि के इर्द-गिर्द सिमटा आधा सच शायद केंद्र में रहा होगा. इसलिए ये फिल्म आज भी कई वजहों से चर्चा में रहती है. कितना अजीब संयोग है कि सत्येन बोस की 1980 की फिल्म पायल की झंकार को 53वें ऑस्कर में भेजे जाने के बाद लगातार तीन साल तक कोई भी फिल्म टक्कर के लिए नहीं भेजी गई। इस गैप के बाद 1984 में आई महेश भट्ट निर्देशित ‘सारांश’ को 57वें ऑस्कर के लिए भेजा गया। अर्धसत्य जैसी और भी कई फिल्में होंगी, जिन्हें ऑस्कर भेजा जा सकता था लेकिन?

,

अगले वर्ष आयोजित होने वाले 95वें ऑस्कर पुरस्कारों के लिए भारत की आधिकारिक प्रविष्टि के रूप में भेजी गई फिल्म का नाम क्या है? सोचते रहो, तब तक के लिए आगे बढ़ते हैं। क्या आप जानते हैं कि निर्देशक राजामौली की फिल्म ‘आरआरआर’ को आधिकारिक तौर पर भारत से ऑस्कर के लिए नहीं भेजा गया है? नहीं भेजी गई फिल्मों में निर्देशक विवेक अग्निहोत्री की ‘द कश्मीर फाइल्स’ और अयान मुखर्जी की ‘ब्रह्मास्त्र’ शामिल हैं। अगर इन तीन फिल्मों के नाम आपकी उत्सुकता बढ़ा रहे हैं, तो इसका मतलब है कि मैं आगे जो कहने जा रहा हूं वह शायद सही रास्ते पर है।

दरअसल, ऑस्कर अवॉर्ड्स के लिए भेजी जाने वाली ज्यादातर भारतीय फिल्में कब और कहां सुपरहिट के तमगे पर टिकी नहीं रह पातीं, यह जानना आसान नहीं है। उदाहरण के लिए, रणवीर सिंह और आलिया भट्ट की गली बॉय, जिसे तीन साल पहले 92 वें ऑस्कर के लिए भेजा गया था, चर्चा में थी क्योंकि बड़े नामों वाली फिल्म एक बड़ी व्यावसायिक सफलता (238 करोड़ रुपये) थी। इसी तरह आमिर खान की फिल्म ‘लगान’ (2001) को 74वें ऑस्कर के लिए भेजा गया था, जो बॉक्स ऑफिस पर हिट होने के साथ-साथ नॉमिनेशन पाने में भी सफल रही थी।

महबूब खान की मदर इंडिया (1957) को 30वें ऑस्कर और मीरा नायर की सलाम बॉम्बे (1988) को 61वें ऑस्कर के बाद मुख्य प्रतियोगिता के लिए नामांकित होने वाली लगान तीसरी सफल फिल्म थी। . तब से लेकर आज तक 21 साल हो गए कोई भी फिल्म यहां तक ​​नहीं पहुंच पाई है। ऐसे और भी कई उदाहरण हैं, जिनका जिक्र आगे भी होता रहेगा।

प्रोम बहस

वैसे साल 2023 में होने वाले ऑस्कर के लिए आधिकारिक तौर पर चुनी गई फिल्म का नाम ‘लास्ट फिल्म शो’ है. यह गुजराती भाषा में बनी फिल्म है, जिसे ‘चेलो शो’ या ‘चेलो सिनेमा’ भी कहा जा रहा है। सितंबर में ऑस्कर के लिए चुने जाने के कुछ हफ्ते बाद ही यह फिल्म सिनेमाघरों में रिलीज हो गई, जिसे महज औपचारिकता ही कहा जा सकता है। जल्द ही यह ओटीटी पर भी उपलब्ध होगा। इस बीच, आरआरआर ने 14 अलग-अलग श्रेणियों में एक स्वतंत्र फिल्म के रूप में अपना दावा पेश करते हुए वार्षिक ऑस्कर बहस को तेज कर दिया है।

सालाना बहस इसलिए क्योंकि हर साल हमें ऑस्कर न मिलने की कोई नई वजह मिल जाती है. कभी फिल्म का चुनाव सही नहीं होता तो कभी पैरवी ठीक से नहीं हो पाती। कभी किसी फिल्म पर भाई-भतीजावाद का आरोप लगता है तो कभी मेकिंग पर। 2007 में पंकज कपूर स्टारर फिल्म ‘धर्म’ (2007) के निर्देशन में बनी विधु विनोद चोपड़ा की फिल्म ‘एकलव्य: द रॉयल गार्ड’ 80वें ऑस्कर के लिए भेजे जाने के वक्त कोर्ट में पहुंच गई थी. लिहाजा साल 2012 में अनुराग बसु के निर्देशन में बनी और 85वें ऑस्कर के लिए भेजी गई रणबीर कपूर-प्रियंका चोपड़ा अभिनीत फिल्म ‘बर्फी’ पर सीधे तौर पर प्रेरणा के नाम पर सीन कॉपी करने का आरोप लगा. इस बार चेलो सिनेमा को लेकर कई बातें सामने आई हैं। ऑस्कर पाने की राह बाधाओं, आरोपों और दोषारोपण की एक लंबी कहानी रही है।

मापदंड से क्यों बचें

हालांकि इस बात पर बहुत कम बहस होती है कि हम कितनी ईमानदारी से फिल्में बना रहे हैं। एक फिल्म का 300 या 500 करोड़ का बजट चर्चा में रहता है। वीएफएक्स पर चर्चा होती है कि इसे कितने देशों में शूट किया गया और प्रोडक्शन वैल्यू को लेकर काफी खबरें बनाई जाती हैं। लेकिन हमारी फिल्में अपने विषय, ऐतिहासिक तथ्यों या समसामयिक चित्रण को लेकर सच्चाई, प्रामाणिकता और विश्वसनीयता की कसौटी पर कहां खरी उतरती हैं? अक्सर कई फिल्मकार किसी भारतीय-विदेशी फिल्म से प्रेरित या प्रेरित होने की बात करते हैं, लेकिन मूल काम के साथ वे कितना न्याय कर पाए, इसका आकलन नहीं है। या तमाम शोध के बाद ऐसे तथ्यों और सूचनाओं का क्या फायदा, जो बाद में असत्य पाए जाते हैं या ठीक से परोसे नहीं जा सकते।

दो उदाहरण प्रस्तुत हैं। पहली है निर्देशक जेम्स कैमरून की फिल्म ‘टाइटैनिक’ (1997), जो 70वें ऑस्कर में 14 कैटेगरी में नॉमिनेशन हासिल करने में कामयाब रही और 11 ऑस्कर जीते। इसकी विश्वव्यापी सफलता के बाद, 2012 में, एक अमेरिकी खगोल वैज्ञानिक, नील डेग्रास टायसन ने कैमरून का ध्यान फिल्म के एक दृश्य की ओर आकर्षित किया। चरमोत्कर्ष दृश्य में दर्शाया गया स्टारफ़ील्ड जिसमें रोज़ (केट विंसलेट) आकाश में तारों को देख रही है, 1912 के अक्षांश और देशांतर के अनुरूप प्रतीत नहीं होता है। टायसन का दावा खगोलीय संरचना और भौतिक विशेषताओं के अध्ययन पर आधारित था। निकायों, जिस पर कैमरन ने गलती की ओर इशारा किया और टायसन को सही संरचना भेजने के लिए कहा, ताकि दृश्य को ठीक किया जा सके।

हालांकि अभी हम फिल्म मेकिंग के उस दौर में नहीं पहुंचे हैं, जहां किसी ऐतिहासिक महत्व या साइंस फिक्शन फिल्म में इतनी बारीकी और गहनता से काम किया गया हो। बेशक किसी साइंस फिक्शन फिल्म के लिए निर्देशक का वैज्ञानिक बनना जरूरी नहीं है, लेकिन वैज्ञानिक सोच और ऐसा तरीका अपनाया जा सकता है।

खैर, एक और उदाहरण ‘आरआरआर’ है जिसे 1200 करोड़ रुपये की शानदार व्यावसायिक सफलता के साथ-साथ दुनिया भर में प्रसिद्धि और सराहना मिली है। अमेरिकी अभिनेता डैनी डेविटो से लेकर जेम्स गन, द रूसो ब्रदर्स, स्कॉट डेरिकसन, लैरी कारजेवस्की, जैक्सन लेनजिंग, डेनियल क्वान, इगर राइट जैसे फिल्मकारों ने फिल्म की तारीफ की है। जाहिर है ऑस्कर को लेकर इसके मेकर्स के हौसले काफी बुलंद हैं और उम्मीद की जा रही है कि ये फिल्म वीएफएक्स कैटेगरी में नॉमिनेशन हासिल करने में कामयाब हो सकती है. आरआरआर ने बेस्ट पिक्चर, डायरेक्टर, ओरिजिनल स्क्रीनप्ले, सपोर्टिंग एक्टर, सपोर्टिंग एक्ट्रेस, बेस्ट एक्टर, सिनेमैटोग्राफी, मेकअप, कॉस्ट्यूम आदि में भी नॉमिनेशन भरे हैं।

प्रामाणिकता और कठिनाइयाँ

वास्तविक पात्रों और घटनाओं से प्रेरित ‘आरआरआर’ की कहानी पूरी तरह से काल्पनिक है, जिसमें ब्रिटिश राज और 1920 के दशक की दिल्ली और उसके आसपास के इलाकों की पृष्ठभूमि है। कहानी में अगर दावे से कुछ नहीं कहा गया है तो दावे से कुछ भी नहीं दिखाया गया है. यानी, राजामौली की ऐतिहासिक फिल्म में चांदनी चौक, पुरानी दिल्ली, यमुना के किनारे और पुराने लोहे के पुल का चित्रण वैसा ही है, जैसा करण जौहर की फिल्म कभी खुशी कभी गम (2001) में चांदनी चौक का चित्रण है।

भले ही करण जौहर ने प्रामाणिकता का दावा नहीं किया, क्या राजामौली को भी जौहर की तरह छूट दी जानी चाहिए? ऑस्कर की दौड़ में नामांकन पाने में सफल रही ‘लगान’ भी एक काल्पनिक कहानी थी, जो बीआर चोपड़ा द्वारा निर्देशित और दिलीप कुमार और वैजयंतीमाला अभिनीत फिल्म ‘नया दौर’ (1957) से प्रेरित थी। इसकी पृष्ठभूमि वर्ष 1893 की ब्रिटिश छावनी में दिखाई गई है। इसमें भी तिथिवार कोई दावा नहीं किया गया है, लेकिन काल्पनिक होते हुए भी किसी चीज के प्रति प्रामाणिकता जरूरी नहीं लगती, जबकि ‘आरआरआर’ की पृष्ठभूमि इससे 30 साल आगे की है. आज के फिल्म निर्माता और उनकी शोध टीम से यही उम्मीद की जा सकती है कि वे पिछले सौ वर्षों के इतिहास और महत्व की जानकारी जुटाने में अपना समय बर्बाद नहीं करेंगे।

दरअसल, अब हम फिल्म निर्माण के ऐसे दौर में पहुंच गए हैं, जहां कल्पना और सिनेमाई आजादी के नाम पर कुछ भी हजम करने की गुंजाइश कम होती जा रही है. डिस्क्लेमर जो कहता है कि इस काल्पनिक कहानी का किसी जीवित या मृत व्यक्ति से कोई लेना-देना नहीं है, या यह महज संयोग हो सकता है, ऑस्कर या इसी तरह के मंचों पर खो गया है। क्योंकि जब फिल्म निर्माता कहते हैं कि यह एक पीरियड ड्रामा है, तो इसका मतलब है कि उन्होंने दूसरों से कुछ अलग किया है। सामने वाला भी उसी आधार पर परखता है, जिसके बिंदु सत्यता और सटीकता की गुंजाइश का संकेत देते हैं। दुनिया भर से तरह-तरह के कंटेंट चखने के बाद अब हमारे दर्शक भी पहले जैसे नहीं रहे। इसलिए ‘आरआरआर’ ने स्वतंत्र रूप से ऑस्कर के लिए दस्तक दी है, लेकिन यह अतीत में आधिकारिक रूप से भेजी गई प्रविष्टियों से अलग नहीं दिख रही है।

विवादों का निपटारा

वैसे ‘आरआरआर’ और ‘द कश्मीर फाइल्स’ के अलावा ‘ब्रह्मास्त्र’, ‘बधाई दो’, ‘रॉकेट्री: द नंबी इफेक्ट’, ‘अनेक’, ‘झुंड’, ‘अपराजितो’, ‘स्थलम’, ‘ इराविन निझल की ‘चेलो शो’ ने 13 फिल्मों को मात देकर सफलता हासिल की है। हालांकि, चेलो सिनेमा के बारे में 1988 की इतालवी फिल्म, सिनेमा पैराडिसो के साथ समानताएं भी हैं। साथ ही यह भी कि यह फिल्म एक विदेशी बैनर ने बनाई थी, जिसे बाद में एक भारतीय बैनर ने खरीद लिया और इस फिल्म ने पिछले साल ऑस्कर के लिए भी आवेदन किया था।

जोया अख्तर निर्देशित गली बॉय को भी फिल्म 8 माइल (2002) से समानता के आरोप का सामना करना पड़ा था। शायद इसी वजह से ऑस्कर से फिल्म का नॉमिनेशन भी कैंसिल हो गया था. वैसे कई फिल्म निर्माताओं का मानना ​​है कि ऑस्कर में नॉमिनेशन पाने का कोई तय मापदंड नहीं होता है. ऐसा ही कुछ यहां ऑस्कर के लिए फिल्म चुनते वक्त भी देखने को मिलता है। छेलो सिनेमा को चुनने का कारण इसकी कहानी कहने का तरीका और दुनिया का ध्यान खींचने की इसकी शक्ति है।

दरअसल, यही एक वजह है जो लगभग हर चुनी हुई सफल फिल्म पर सूट करती है। लेकिन हमें यह देखना चाहिए कि पिछले साल विक्की कौशल की फिल्म को न चुनने के पीछे क्या कारण थे। क्योंकि कई बार चुनिंदा फिल्मों से ज्यादा ध्यान गैर-चयनित फिल्मों की कहानी खींचती है. शूजीत सरकार द्वारा निर्देशित ‘सरदार उधम’ (2021) का नामांकन ऑस्कर भेजने वाली सूची से हटा दिया गया क्योंकि फिल्म में अंग्रेजों के प्रति भारतीयों की अत्यधिक नफरत को दर्शाया गया है। और वैश्वीकरण के इस दौर में नफरत को रखना ठीक नहीं है।

यह जानने के बाद शायद कुछ लोग उत्सुकतावश यह देखना चाहेंगे कि अत्यधिक घृणा का क्या अर्थ है। और जिन लोगों ने इस फिल्म को देखा है, वे इन पंक्तियों को बार-बार पढ़ सकते हैं कि घोर घृणा का चित्रण, क्या यह वास्तव में अंग्रेजों के प्रति अत्याचार है। एक पल के लिए मान लीजिए कि अगर इस साल केवल ‘आरआरआर’ को ही चुनना होता, तो क्या अत्यधिक नफरत का मुद्दा फिर नहीं उठता? क्योंकि दोनों ही फिल्में ब्रिटिश शासन के अत्याचारों को दर्शाती हैं। अथवा काल्पनिक कहानी के नाम पर किसी प्रकार की विशेष छूट का भी प्रावधान है। या फिर यह मान लिया जाए कि लगान को इसलिए चुना गया क्योंकि यहां वहां अंग्रेजों के प्रति नफरत का स्तर सर्वकालिक निम्न स्तर पर था?

ऐसे में देखा जाए तो हर साल कोई न कोई नई कहानी किसी न किसी फिल्म से जुड़ी नजर आएगी। किसी विशेष फिल्म को चुनने के पीछे असली कारण क्या थे, इसका तर्क अभी भी गायब है। इसकी सत्यता, विश्वसनीयता और सटीकता जैसे कारक भी शामिल थे। गौरतलब है कि उपयुक्त फिल्म न मिलने के कारण वर्ष 2003 में ऑस्कर के लिए कोई भी फिल्म नहीं भेजी गई, जबकि लंबे समय तक पूरी दुनिया में सबसे ज्यादा फिल्में हमारे देश में बनी हैं।

हमें कैसे पता चलेगा कि फैसला तब सही था, जब उस साल डॉ. चंद्र प्रकाश द्विवेदी ने ‘पिंजर’, राजू हिरानी की ‘मुन्नाभाई एमबीबीएस’, ‘कल हो ना हो’, ‘कोई मिल गया’, ‘बागबान’ का निर्देशन किया था। एलओसी: कारगिल सहित कुछ ऐसी फिल्में थीं जिन्हें भेजा जा सकता था। और मान भी लें कि तब फैसला सही था, तो किस आधार पर वर्ष 2007 में ‘एकलव्य: द रॉयल गार्ड’ को चुना गया, जो न तो व्यावसायिक रूप से सफल रही और न ही आलोचनात्मक रूप से सराही गई।

क्या यह परम सत्य नहीं है

गोविंद निहलानी द्वारा निर्देशित और ओम पुरी अभिनीत फिल्म ‘अर्धसत्य’ (1983) के एक दृश्य का उल्लेख अंत में महत्वपूर्ण लगता है। एक सीन में फिल्म का हीरो इंस्पेक्टर अनंत वेलंकर (ओम पुरी) नायिका ज्योत्सना (स्मिता पाटिल) के सामने बैठकर अर्धसत्य नाम की कविता बड़े ही उत्सुकता से सुनाने लगता है। ज्यों-ज्यों वह आगे बढ़ता है, उसके मन के भाव उसके चेहरे पर नए-नए लक्षण दिखाने लगते हैं। कविता के अंत तक, वह ज्योत्सना के सामने एक निराश आत्मा के रूप में प्रकट होता है, जिसमें चेतना और भय दोनों हैं।

एक अन्य दृश्य में, अनंत ज्योत्सना को अपनी नौकरी के बारे में बताना चाहता है और वह वहां कैसा महसूस करता है। वह अपने जीवन के उस सच को सामने रखना चाहता है, जिसमें घुटन है, पश्चाताप है, निराशा है। ऐसा करते हुए उनकी आंखों से निराशा छलकने के बजाय वह बस लाल हो जाती हैं और वहीं रह जाती हैं। सामने कुर्सी पर बैठी ज्योत्सना से उसकी आँख नहीं लग रही थी। मेज पर हाथ फेरते हुए ज्योत्सना उसे छूना चाहती है, लेकिन वह हाथ बढ़ाकर पीछे हट जाती है। फिल्म दिखाती है कि अस्सी के दशक के उस दौर में पुलिसिंग को लेकर कैसा माहौल रहा होगा।

एक दस्तावेज़ के रूप में ‘अर्धसत्य’ का कई बातों में उल्लेख किया जा सकता है, जो शायद इस मंशा से नहीं बनाया गया होगा कि विषय के प्रति इसकी सटीकता और सत्यता को देखते हुए भविष्य में फिल्म को बचाया जा सके। निर्देशक के मन में एक पुलिसकर्मी और उनकी छवि के इर्द-गिर्द सिमटा आधा सच शायद केंद्र में रहा होगा. इसलिए ये फिल्म आज भी कई वजहों से चर्चा में रहती है. कितना अजीब संयोग है कि सत्येन बोस की 1980 की फिल्म पायल की झंकार को 53वें ऑस्कर में भेजे जाने के बाद लगातार तीन साल तक कोई भी फिल्म टक्कर के लिए नहीं भेजी गई। इस गैप के बाद 1984 में आई महेश भट्ट निर्देशित ‘सारांश’ को 57वें ऑस्कर के लिए भेजा गया। अर्धसत्य जैसी और भी कई फिल्में होंगी, जिन्हें ऑस्कर भेजा जा सकता था लेकिन?

,

Leave a Comment

close